6 Hurub
«6 حروب» تواجه الحضور المستمر للصراع من خلال لغة بصرية قائمة على التوتر والتشظي وإعادة البناء. وبدلاً من تصوير الأحداث، تقوم السلسلة بتكثيف القوى العاطفية والبنيوية للحرب في تكوينات تجريدية، متأملةً في دورات الدمار والتحول.
عرض الأعمالالأعمال المختارة
Maerakat Gaugamela 2002
سنة: 2000-2002الوسيط: زيت على القماش
الحجم: ا.ع 3.44 m x ا.ر 3.23 m
يعيد هذا اللوحة الشاسعة تصور معركة غوغاميل كحقل تجريدي ضخم. بدلاً من تصوير الجنود أو التضاريس أو المشاهد الحرفية، تُحوِّل التركيبة الحركية الاستراتيجية، والتصادمات التكتيكية، وديناميات السلطة إلى أشكال هندسية وحيوية مترابطة. تعمل هذه اللوحة كمنظومة بصرية للصراع والإيقاع والطاقة، داعية المشاهد لتجربة شدة وتعقيد التاريخ من خلال التجريد.
Maerakat Waterloo 2003
سنة: 2001-2003الوسيط: زيت على القماش
الحجم: ا.ع 3.23 m x ا.ر 3.44 m
"معركة واترلو" (2003) تعيد تصور الهزيمة الحاسمة لنابليون على شكل تركيبة مجردة ضخمة. يحول اللوحة ساحة المعركة إلى نظام ديناميكي من الأشكال المترابطة، حيث تستحضر الهندسة المجزأة، والرموز البيومورفية، ومجالات الألوان الزاهية الاستراتيجية والزخم والشدة النفسية للقتال. بعيدًا عن التمثيل الحرفي، تنقل القوى الجماعية واللحظات الحاسمة من خلال الإيقاع والحركة والتوتر اللوني، مما يدعو المشاهد لاستكشاف تعقيدها المكاني والبصري. ومُحاطة بإطار مزخرف، تعمل العمل الفني كتأمل تاريخي وكون بصري مكتفٍ بذاته، مستكشفًا تقاطع القوة والطموح البشري وتشكيل التاريخ.
Hawaii Sakusen 2004
سنة: 2002-2004الوسيط: زيت على القماش
الحجم: ا.ع 3.05 m x ا.ر 3.51 m
«هاواي ساكوسين» تعيد تفسير العملية العسكرية التاريخية من خلال التجريد الضخم. بدلاً من تصوير المشاهد، الجنود، أو الأسلحة بشكل حرفي، تقوم التكوينات بترجمة الحركة والتنسيق والتوتر إلى تفاعل ديناميكي للأشكال الهندسية والحيوية. تعمل اللوحة كحقل رمزي للتفاعل الاستراتيجي والإيقاع والشدة، داعية المشاهدين للتفاعل مع التاريخ كنظام من القوى والقرارات.
Al-Harb Al-Alamiyya Al-Oula 2006
سنة: 2004-2006الوسيط: زيت على القماش
الحجم: ا.ع 3.23 m x ا.ر 4.05 m
«الحرب العالمية الأولى» تعيد تفسير الصراع العالمي من خلال التجريد الضخم. بدلاً من تصوير المعارك أو الشخصيات الفردية بشكل حرفي، يقوم اللوحة بترجمة الأبعاد النفسية والاستراتيجية والاجتماعية للحرب إلى نظام بصري ديناميكي من الأشكال والألوان والإيقاعات. تعمل اللوحة كمنظر رمزي للاضطراب والتوتر والتحول، داعية المشاهدين للتفاعل مع التاريخ باعتباره شبكة معقدة من القوى والتجارب الإنسانية.
Al-Harb Al-Alamiyya Al-Thaniya 2008
سنة: 2006-2008الوسيط: زيت على القماش
الحجم: ا.ع 3.23 m x ا.ر 4.05 m
الحرب العالمية الثانية، 2008، هي لوحة زيتية ضخمة تعكس حجم ودمار وتحولات الحرب العالمية الثانية التاريخية من خلال تجريد قوي وتكوين غامر.
Harb Ukraina 2025
سنة: 2022-2025الوسيط: زيت على القماش
الحجم: ا.ع 3.23 m x ا.ر 4.03 m
«حرب أوكرانيا» تعيد تفسير الصراع المستمر من خلال التجريد الضخم. تقوم اللوحة بتحويل الأحداث الجيوسياسية الحالية والتجارب الإنسانية إلى مشهد بصري ديناميكي من اللون والشكل والإيقاع. بدلاً من تصوير الأحداث أو الشخصيات بشكل حرفي، تبني بيئة رمزية حيث يتعايش الحركة والاضطراب ومرونة الإنسان.
إنسان بابلي 2008
سنة: 2008-2008الوسيط: زيت على القماش
الحجم: ا.ع 2.15 m x ا.ر 1.71 m
إنسان بابلي (2008) هي لوحة تجريدية كبيرة الحجم تفكك الشكل الإنساني إلى نظام مجزأ من العلامات، مستكشفةً عدم الاستقرار، والآثار التاريخية، وتفكك اللغة البصرية.
Darius III 2005
سنة: 2005-2005الوسيط: زيت على القماش
الحجم: ا.ع 1.71 m x ا.ر 1.69 m
داريوس الثالث (2005) يعيد صياغة السيادة بوصفها تفككًا، حيث يقوم التجريد بترميز انهيار الإمبراطورية والصورة المتبقية من معركة غوغاميلا ضمن نظام بصري منظم.
Philip II of Macedonia 2021
سنة: 2020-2021الوسيط: زيت على القماش
الحجم: ا.ع 1.83 m x ا.ر 2.09 m
حقلٌ مُنظَّم من الأشكال المتداخلة يعيد صياغة القيادة والسلطة بوصفهما أنظمة بناء لا أنظمة تمثيل.