عملية هاواي (2004)

في Hawai Sakusen (2002–2004)، يبني جيورجي فيرتوسو حقلًا تشكيليًا يعيد تشكيل الحدث التاريخي كنظام من القوى المنسقة بدلًا من كونه حدثًا تمثيليًا. يمتد العمل ضمن صيغة أفقية ضخمة، ويتخلى عن السرد التصويري لصالح مصفوفة بصرية موزعة تتفاعل فيها الدقة الهندسية مع السيولة البيومورفية بشكل مستمر. لا يصوّر العمل سفنًا أو طائرات أو مناظر طبيعية؛ بل يترجم منطق التخطيط والتزامن والتنفيذ إلى لغة تجريدية تُبنى على التوازي والتوتر والحركة المضبوطة.¹

من السمات الأساسية في التكوين الانفتاح النسبي للخلفية، ما يخلق إحساسًا أوليًا بالوضوح وإمكانية التتبع المكاني. إلا أن هذا الاستقرار الظاهري يُقاطع بشكل منهجي بواسطة أشكال حادة التحديد تعبر السطح وتتداخل معه. بخلاف الانضغاط الكثيف في أعمال سابقة، تحتفظ العناصر هنا بدرجة عالية من الدقة العلائقية، ما يشير إلى نظام تكون فيه الحركة منظمة لا فوضوية. لا تتصادم المتجهات القطرية والمسارات المنحنية، بل تتراصف، مشكلة منطقًا بصريًا للتنسيق يعكس التسلسل المحسوب للفعل العسكري.²

تظهر التشخيصات الشكلية ولكنها تظل مشروطة بالإدراك. تنبثق ظلال بشرية — ملامح، وجوه جزئية، وأشكال ممتدة — من خلال تفاعل المشاهد مع أشكال شبيهة بالعيون تعمل كنقاط تثبيت للتمييز البصري. تقوم هذه “العيون” بتثبيت تكوينات محلية تسمح للأشكال المجاورة بالتجمع مؤقتًا في حضور يمكن التعرف عليه. غير أن هذا التماسك لا يدوم؛ إذ تتفكك الأشكال مع تغير الانتباه، مما ينتج حالة يُعاد فيها بناء الهوية وسحبها باستمرار. وهكذا ينزع العمل سلطة الذات الفردية ويستبدلها بنظام من الأدوار الموزعة والأحداث الإدراكية.³

يمكن قراءة التكوين باعتباره تكثيفًا مكانيًا لمراحل زمنية. العناصر الخطية والرمزية في الجزء العلوي تستحضر أنظمة الاتصال والتنسيق ما قبل العملياتي، بينما تشير التراكمات العمودية في الجهة اليسرى إلى البنى الهرمية للقيادة. الحقل المركزي، المميز بأشكال متشابكة وتراصف ديناميكي، يقابل مرحلة الانتشار والتقدم للقوى المنسقة. منطقة محورية قرب المركز تُدخل عدم استقرار إدراكي، وتمثل العتبة التي يلتقي فيها التخطيط مع الطارئ. باتجاه اليمين، تشير بنية أكثر استقرارًا — تتمحور حول شكل دائري مهيمن — إلى تركّز الفعل ولحظة التنفيذ.¹

لونيًا، يبتعد العمل عن النغمات الداكنة في لوحات المعارك السابقة لفيرتوسو، ويعتمد لوحة لونية تتخللها خلفيات فاتحة مع الأحمر المشبع والأصفر والأسود العميق. يعمل اللون كقوة بنائية ومزعزعة في آن واحد: المناطق المضيئة تؤكد الحضور والكثافة، بينما تقطع المناطق الداكنة التدفق البصري وتعيد توجيهه. الشكل الدائري الأحمر الكبير يعمل كنقطة تثبيت داخل التكوين، يرسّخ النظام المتحرك ويخلق مركز تقاطع. استقراره يتعارض مع التفكك المحيط، مما يعزز التوتر بين الهدف الثابت والظروف المتغيرة.²

يقدم السجل السفلي إيقاعًا معاكسًا للنشاط المنسق في الأعلى، حيث توحي الأشكال الممدودة والأقل تحديدًا بالتشتت والحركة المتبقية. هنا تضعف التشخيصات الشكلية وتتراجع القوة الاتجاهية، مما يشير إلى انتقال من التنفيذ الفعّال إلى ما بعد الحدث. تصبح الحركة أفقية ومستمرة، لا تحكمها محاذاة دقيقة بل القصور الذاتي والانتشار.³

في النهاية، يبني Hawai Sakusen نظامًا بصريًا لا تُفهم فيه التاريخ كسلسلة من الصور، بل كشبكة مترابطة من الأفعال والإدراكات والنتائج. عبر تفكيك وحدة الذات التاريخية وإدراج التشخيص داخل حقل من القوى العلائقية، يعيد فيرتوسو مساءلة تقاليد الرسم التاريخي واعتمادها على الوضوح السردي. ويقترح العمل بدلًا من ذلك أن الأحداث التاريخية هي أنظمة ديناميكية — منظمة ومنسقة وطارئة — لا يمكن إدراك تعقيدها إلا من خلال مشاركة إدراكية نشطة.