مصدر الحياة (2007)

في مصدر الحياة (2007)، يبني غيورغي فيرتوسو حقلاً كوسموغينياً لا يُمثَّل فيه الأصل كحدث مفرد، بل يُصاغ كعملية مستمرة من الظهور والتحول والدوران الطاقي. تُهيمن على التكوين بنية حيوية الشكل مضيئة تبدو في الوقت ذاته جنينية وميكانيكية وكونية. معلّقة في خلفية ليلية كثيفة، تقاوم هذه البنية المركزية أي ثبات تصنيفي، وتعمل بدلاً من ذلك كعقدة توليدية تُفهم من خلالها الحياة بوصفها ظاهرة مادية وماورائية في آن واحد. لا يقدّم العمل تمثيلاً حرفياً للخلق البيولوجي؛ بل يقترح أنطولوجيا تخمينية تتكشف فيها الحياة عبر علاقات ديناميكية بين البنية والحركة والقوة.¹

إحدى السمات الأساسية للعمل هي ازدواجيته المكانية. تعمل الخلفية كحقل مضغوط شبه غير قابل للاختراق من العتمات المتراكبة، تتخلله ومضات خطية مبعثرة توحي بإشارات بعيدة أو شذرات ما قبل معمارية. في مواجهة هذه الكتلة الكثيفة، تتوسع البنية المركزية بشدة لونية مرتفعة، لتظهر في آنٍ واحد كـ”شكل” و”حقل”. تنهار التسلسلات الهرمية المكانية، إذ تنبثق البنية المضيئة العضوية من محيطها وفي الوقت نفسه تندمج فيه. هذا التذبذب يزعزع التمييز بين الداخل والخارج، ويشير إلى أن الحياة ليست محصورة بل تُفاوض باستمرار عبر حدود منفذة.²

تتكوّن البنية المركزية من كتل منحنية متداخلة تستحضر دلالات تشريحية وتقنية وكونية. تشير كتلة حلزونية على اليسار إلى فضاء احتضاني، بينما توحي امتدادات ممدودة شبيهة بالزعانف على اليمين بالدفع أو النقل أو التدفق الاتجاهي. هذه العناصر ليست عضوية بالكامل ولا ميكانيكية بالكامل؛ بل تقع في منطقة حدّية تلتقي فيها الأشكال البيولوجية بالبنى التقنية. وبذلك يضع العمل الحياة ضمن إطار هجين، متجاوزاً الثنائية بين الطبيعي والصناعي. تصبح البنية هنا موقعاً للتوليف، حيث يُفهم التطور بوصفه إعادة تركيب مستمرة لا تقدماً خطياً.³

الزمن في هذا التكوين غير خطي وموزّع. لا يسرد العمل بداية أو وسطاً أو نهاية؛ بل يضغط مراحل متعددة من الظهور في حقل واحد متزامن. يمكن قراءة الكتلة الحلزونية كمنطقة احتضان، والنواة المركزية كموقع تنشيط، والامتدادات كمسارات انتشار. لكن هذه المراحل لا تتتابع زمنياً، بل تتعايش وتتداخل وتتخلل بعضها بعضاً. يتوافق هذا الانضغاط الزمني مع نماذج فلسفية ترى الحياة كحدث مستمر لا كأصل مكتمل، وتُعلي من قيمة العملية على حساب الهوية الثابتة.¹

لونيًا، يستخدم فيرتوسو لوحة محدودة لكنها مشبعة جداً، تهيمن عليها درجات المغرة والذهب والأسود العميق، مع لمسات من الأزرق والأحمر. توحي الدرجة الذهبية في البنية المركزية بالحيوية والقيمة، مستحضرةً الضوء والطاقة والمادة البدئية. في المقابل، لا تعمل العتمة المحيطة كغياب، بل كفراغ توليدي، فضاء تنبثق منه الأشكال ويمكن أن تذوب فيه. يؤسس هذا التناوب بين الإضاءة والعتمة إيقاعاً بين الظهور والانسحاب، مؤكداً أن الحياة تتشكل عبر دورات من التجلي والاختفاء.²

كما يعزز التعامل السطحي هذه الديناميكية. تخلق طبقات الفرشاة المتراكبة حقلاً نسيجياً تبقى فيه آثار الحركة اليدوية مرئية، مما يبرز مادية العملية التصويرية. تنتج هذه العلامات المتراكمة عمقاً دون اللجوء إلى المنظور الوهمي، مع الحفاظ على أولوية سطح اللوحة مع الإيحاء بتعقيد داخلي. تُعاد توجيه إدراك المشاهد باستمرار عبر السطح، متتبعاً انحناءات الأشكال وتشتت الشظايا المضيئة. يتحوّل فعل الرؤية هنا إلى فعل زمني يعكس عمليات الصيرورة التي يسعى العمل إلى استحضارها.³

على المستوى التفسيري، يقاوم مصدر الحياة أي اختزال رمزي. حتى وإن استحضرت البنية المركزية صوراً جنينية أو كونية أو تقنية، فإنها تعمل في النهاية كبنية علاقية لا كعلامة ثابتة. لا تُقدَّم الحياة ككيان مستقر، بل كشرط ينبثق من تفاعل عناصر غير متجانسة. في هذا السياق، ينتمي العمل إلى تصورات معاصرة للانبثاق، حيث تنشأ الأنظمة المعقدة من تفاعل مكونات بسيطة دون مخطط مسبق. وبذلك يندرج العمل ضمن خطاب أوسع حول طبيعة الحياة، مؤكداً على الاحتمال، والترابط، والتحول.¹

تعزز مقياس اللوحة طابعها الغامر. فبأبعاد تتجاوز المتر والنصف، تُحيط اللوحة بمجال رؤية المشاهد، مولّدة تجربة إدراكية وجسدية في آن واحد. غياب نقطة بؤرية ثابتة يفرض حركة بصرية مستمرة، ويجذب المشاهد إلى تفاعل ديناميكي مع السطح. يؤكد هذا البعد التجريبي الإطار المفاهيمي للعمل، حيث لا تُفهم الحياة كموضوع للملاحظة، بل كعملية يشارك فيها المشاهد ضمنياً.

في النهاية، يقترح مصدر الحياة أن الأصل ليس لحظة مفردة في الماضي، بل حالة مستمرة تمتد عبر الحاضر. من خلال تفكيك الحدود بين الكائن والبيئة، والبنية والتدفق، يبني فيرتوسو نظاماً بصرياً تظهر فيه الحياة كإعادة تفاوض دائمة للقوى. يدعو العمل إلى تأمل ممتد، لا لاكتشاف معنى مخفي، بل لاختبار تعقيد الصيرورة ذاتها.