حامي البشرية (2017)

في حامي الإنسانية (2017)، يصوغ غيورغي فيرتوسو صياغة مبكرة لكنها حاسمة لما سيُنظر إليه لاحقًا باسم "الكمالية الجديدة" — وهي تجريدية نظامية يعمل فيها الحقل التصويري كشبكة متكاملة من القوى المتبادلة الاعتماد بدلًا من كونه مجالًا للتمثيل. صيغ العمل في تنسيق عمودي ضخم، ويؤسس تركيبًا طبقيًا لكنه سائل، حيث تندمج الانحناءات الحيوية، والتجزئة الهندسية، والتوزيع اللوني في حقل مستمر من الديناميات العلائقية. لا يقدم العمل شخصية واحدة للحماية؛ بل يبني الحماية كحالة موزعة — تنشأ من تفاعل العناصر البنائية بدل أن تتجسد في ذات محددة.¹

إحدى السمات المميزة للتكوين هي التدرج اللوني العمودي، الذي يعمل كمرجع زمني وكبنية هيكلية في آن واحد. تُدخل هذه الأشرطة الخطية نظامًا كامنًا عبر السطح، يوحي بالاستمرارية والتدفق والديمومة النظامية. ومع ذلك، يتم تعطيل هذا النظام باستمرار عبر أشكال متراكبة — بيضاوية وزاوية ومنحنية — تعبر المحور العمودي وتزعزع أي قراءة ثابتة. والنتيجة ليست تفككًا بل توازنًا ديناميكيًا تتعايش فيه البنية والاضطراب، مما يعكس مبدأً أساسيًا في الكمالية الجديدة: النظام ليس كمالًا ثابتًا بل انسجامًا تكيفيًا في تحول مستمر.²

تظهر التشكيلات كظاهرة إدراكية أكثر من كونها مبدأً تركيبيًا. قد يميز المشاهد بقايا وجوه أو عيون أو ملامح جسدية ضمن الأشكال المتداخلة، لكن هذه العناصر لا تستقر أبدًا في هوية واحدة. بل تتأرجح بين التعرف والتجريد، وتختفي بالسرعة التي تظهر بها. هذه اللااستقرارية تعيد تموضع الشكل الإنساني من كونه مركزًا إلى كونه حضورًا موزعًا داخل النظام، مما يوحي بأن "الإنسانية" ليست موضعية بل منتشرة عبر شبكات التفاعل. الحماية في هذا السياق ليست فعلًا بل حالة تنبثق من التوازن النظامي.³

من الناحية المكانية، يمكن تفسير اللوحة كامتداد عمودي لمناطق تشغيلية. يتميز النطاق العلوي بتباينات حادة وأشكال مركزة، مما يوحي بمناطق الإدراك أو المراقبة أو التنظيم المعرفي. أما الحقل المركزي، الكثيف بالأشكال المتداخلة والتقاطعات اللونية، فيعمل كمجال تفاوض نشط حيث تتقارب القوى وتتصادم وتُعاد معايرتها. في النطاق السفلي، تتسع الأشكال وتتمدد، مولدة إحساسًا بالتحرر والانتشار والاستمرارية التجديدية. لا تتطور هذه المناطق بشكل تسلسلي بل تتعايش في الوقت نفسه، مما يعزز تصورًا غير خطي للزمن والعملية بما يتوافق مع التجريد النظامي.¹

لونيًا، يعمل العمل عبر تفاعل مضبوط بدقة بين التشبع والتباين. الألوان الأساسية — الأحمر والأزرق والأصفر — ترسخ التكوين كعُقد كثافة داخل حقل أوسع من التعديل. تتداخل هذه مع ألوان ثانوية ومحايدة تُسهم في الوساطة بين التحولات والحفاظ على الاستمرارية البصرية. الخطوط السوداء تحدد وتضغط الأشكال، بينما تفتح الخلفيات الفاتحة مناطق راحة إدراكية. اللون هنا ليس وصفيًا بل وظيفيًا: فهو ينظم الحقل ويخلق في الوقت ذاته توترًا وعدم استقرار، مما يعزز المنطق النظامي للوحة.²

غياب نقطة محورية مركزية يفرض تنقلًا بصريًا مستمرًا. يُسحب نظر المشاهد في دورة حركة تعبر اللوحة عبر اصطفافات متغيرة من الشكل واللون. هذا الشرط يحول الإدراك إلى عملية نشطة، حيث لا يُعطى المعنى بل يُبنى من خلال التفاعل. وبذلك تقاوم اللوحة الإغلاق، محافظةً على حالة إعادة تشكيل دائمة تعكس الطبيعة التكيفية للأنظمة المعقدة.³

ضمن إطار الكمالية الجديدة، يمكن فهم حامي الإنسانية كنموذج أولي للتجريد النظامي. يقترح العمل أن الحماية — سواء كانت اجتماعية أو بيولوجية أو مفاهيمية — ليست وظيفة فاعلين منفصلين، بل خاصية ناشئة من البنى العلائقية. من خلال تفكيك التشكيل إلى شبكة من القوى المتفاعلة، يعيد فيرتوسو تعريف دور الرسم كمنظومة للتماسك البنيوي. لا تمثل اللوحة الإنسانية؛ بل تجسد الشروط التي من خلالها تستمر الإنسانية وتتكيف وتستقر داخل مجال متغير باستمرار من العلاقات.