حامي الأرواح (2015)

في حامي الأرواح (2015)، يطوّر غيورغي فيرتوسو صياغة حاسمة لمنطق ما قبل «الكمال الجديد» (proto–New Perfectionist)، حيث يعمل الحقل التشكيلي كمجال التقاء نفسي ونُظُمي. وعلى عكس الأعمال اللاحقة التي تُحوِّل التجريد العلائقي إلى تماسك موزّع ومستقر، تضع هذه اللوحة في المقدمة التوتر والتفكك وتعدّد البُنى الداخلية بوصفها شروطاً أساسية لظهور المعنى. لا تصوّر اللوحة “الأرواح” ككيانات منفصلة؛ بل تُعيد تشكيلها كطبقات متداخلة من الإدراك والذاكرة والانفعال، مندمجة داخل نظام شكلي غير مستقر ديناميكياً.¹

يعمل المحور العمودي المركزي كعمود بنيوي يقسم التكوين إلى حقول متقابلة ولكن غير متناظرة. يولّد هذا التقسيم المحوري نظاماً خفياً من الترتيب، يستحضر في آنٍ واحد التماثل التشريحي والثنائية الميتافيزيقية — الجسد والروح، الداخل والخارج، الذات والآخر. غير أنّ هذا التماثل الظاهري يتعرّض باستمرار لاضطراب بفعل بروزات جانبية وأشكال هندسية متراكبة تمتد إلى الخارج، مما يخلق حالة من اللااستقرار البنيوي. وهكذا لا يعمل المحور كمركز تثبيت، بل كفضاء توتر تُحفظ فيه القوى المتعارضة في توازن مؤقت.²

تتمثل سمة أساسية للعمل في التقسيم الشبكي في الجزء العلوي من اللوحة، حيث تتقاطع الكتل اللونية والأنسجة المنظمة لتشكّل مصفوفة من المعلومات البصرية. لا تفرض هذه الشبكة نظاماً صارماً؛ بل تعمل كبنية منفذة تسمح بمرور الأشكال وتداخلها وتحولها. إن التفاعل بين الوحدات المرمّزة والحدود العضوية يشير إلى مفاوضة بين الأنظمة المعيارية والخبرة المعيشة، بما يتماشى مع نظريات التجريد بوصفه حقلاً من البيانات العلائقية لا تمثيلاً ثابتاً.³

تهيمن الانحناءات الحيوية الشكل في المناطق السفلية والوسطى، حيث تتمدد الأشكال وتنكمش وتنطوي بعضها على بعض. تستحضر هذه الأشكال دلالات جسدية وحشوية — أعضاء، أطراف، أو بنى جنينية — دون أن تستقر في هوية محددة. لا يُمثَّل الجسد هنا، بل يُلمَّح إليه كطبوغرافيا قابلة للتحول، كمجال تغيير لا كيان ثابت. وهذا يتماشى مع استكشاف فيرتوسو الأوسع للتجربة الإنسانية كحالة سائلة ومتناقضة تتشكل بفعل قوى داخلية وخارجية.¹

من الناحية اللونية، تقوم اللوحة على تفاعل عالي الشدة بين الأحمر المشبع والأزرق العميق والأصفر المضيء، فوق أرضية كثيفة ذات نسيج معقد. تشكل الخلفية، المؤلفة من تدرجات لونية دقيقة، حقلاً جوياً من الضغط الذي يحتوي ويُضخّم في آنٍ واحد الأشكال المركزية. تهيمن المناطق الحمراء على الجزء السفلي، موحيةً بالتراكم والكثافة والحِمل العاطفي، بينما تُدخل الألوان الباردة لحظات من البُعد والتأمل. يعمل اللون هنا كقوة فاعلة تُنظّم الإدراك وتزعزع في الوقت نفسه الاتساق المكاني.²

يطرح العنوان حامي الأرواح مفارقة مفاهيمية أساسية في تفسير العمل. لا تُصوَّر الحماية كاحتواء أو دفاع، بل كتعرض داخل نظام معقد من القوى. “الحامي” ليس شخصية، بل حالة: قدرة النظام على احتواء التعدد دون انهيار. يتقاطع هذا مع تأملات فيرتوسو حول الفن كوسيط للتجربة الإنسانية، حيث يتم إظهار الصراع الداخلي والمرونة وإعادة تشكيلهما.³

ضمن مسار «الكمال الجديد»، يمكن فهم هذا العمل كمرحلة تأسيسية في الانتقال من التفكك التعبيري إلى التماسك النظامي. بينما تحقق الأعمال اللاحقة توازناً علائقياً أكثر استقراراً، تحتفظ حامي الأرواح بدرجة عالية من التقلب، مؤكدةً عمليات التكوّن بدلاً من الحالات النهائية المستقرة. وهكذا تعمل اللوحة كعتبة مفاهيمية وشكلية، تمثل الانتقال من التجريد كتعـبير إلى التجريد كنظام — حيث لم تعد “الروح” جوهراً داخلياً، بل ظاهرة موزّعة داخل حقل من التحول المستمر.