الحرب العالمية الأولى (2006)

في الحرب العالمية الأولى (2004–2006)، يشيّد غيورغي فيرتوسو حقلاً تصويرياً يعيد تشكيل الحرب العالمية الأولى كنظام موزّع من القوى بدلًا من كونها سرداً تمثيلياً. يمتد العمل على تنسيق أفقي ضخم، ويتخلى عن التمثيل السردي لصالح بنية كثيفة ومتشابكة تعمل فيها الأشكال العضوية (البيومورفية) والبنى الهندسية في توتر مستمر. لا يصوّر العمل المعارك أو التضاريس أو شخصيات محددة؛ بل يحوّل الأبعاد النفسية والاستراتيجية والنظامية للحرب إلى لغة بصرية مجردة تقوم على التجزؤ والتزامن وعدم الاستقرار.¹

إحدى السمات الأساسية في التكوين هي الحقل المكاني المضغوط، حيث لا توجد زاوية رؤية واحدة تثبّت الإدراك. تتراكب الأشكال وتتقاطع وتذوب بعضها في بعض، مما يخلق حالة يتبادل فيها المقدّم والخلفي أدوارهما باستمرار. وعلى عكس التكوينات التي تعتمد على تسلسل هرمي بصري، يوزّع هذا العمل الوزن البصري على كامل السطح، مما يجبر المشاهد على حركة جانبية بدلاً من التمركز البصري. تتدخل العناصر الزاويّة لتعطيل التدفقات المنحنية، منتجة إيقاعاً من الانقطاع وإعادة التوجيه يعكس منطق الحرب الميكانيكية المجزأة.²

تستمر التشكيلات التصويرية كظاهرة ظرفية. تظهر ملفات وظلال وأجزاء جسدية للحظة قصيرة ثم تختفي مجدداً داخل الحقل البصري. هذه الإدراكات الجزئية لا تعمل كهوية ثابتة، بل كأحداث إدراكية تضع الوجود الإنساني داخل شبكة أوسع من القوى. وبذلك يقاوم العمل كلّاً من التمركز البطولي والتجريد الكامل، واضعاً الذات داخل نظام يتجاوز الفاعلية الفردية. تتشكل الهوية بشكل علائقي، تظهر وتختفي باستمرار ضمن التدفق البصري.³

يمكن فهم التكوين كتكثيف مكاني لظروف زمنية وتشغيلية. يقدّم السجل العلوي تراكيب أكثر حدة وزاوية تشير إلى التوتر والاستعداد. أما الحقل المركزي الكثيف وغير المستقر فيوازي تصاعد الصراع حيث تتقاطع وتتصادم عدة اتجاهات. وفي السجل السفلي، تمتد الأشكال وتتشتت، ما يشير إلى الانتقال من الفعل المركّز إلى التلاشي وما بعد الحدث. هذا التوزيع لا يسرد تسلسلاً زمنياً، بل يخلق حقلاً تتعايش فيه مراحل الصراع في آن واحد.¹

من الناحية اللونية، يستخدم العمل لوحة محدودة لكنها مضيئة من البنفسجي الباهت، والأخضر الشاحب، والأزرق غير المشبع، مع لمسات من الأحمر والذهب والأسود. يعمل اللون كقوة بنائية ومزعزِعة في الوقت نفسه: إذ تفتح المناطق الفاتحة فضاءات إدراكية، بينما تضغط الكتل الداكنة وتعيد توجيه الحركة البصرية. تعمل النقاط الحمراء الصغيرة كعُقد كثافة موزعة دون أن تتجمع في مركز واحد. يعزز هذا النظام اللوني اللامركزي غياب الهرمية ويعكس طبيعة الصراع الحديث المنتشر.²

يضاعف المقياس الضخم للعمل أثره الغامر، محولاً فعل المشاهدة إلى تجربة مكانية. وبعرض يتجاوز أربعة أمتار، تقاوم اللوحة الإدراك الكلي وتتطلب تعديلاً بصرياً مستمراً. لا يحتل المشاهد موقعاً ثابتاً، بل يدخل في تفاعل ديناميكي مع السطح، مما يعكس حالة عدم الاستقرار واليقظة المرتبطة بظروف الحرب. ينقل هذا البعد الظاهراتي التمثيل السردي نحو تجربة للصراع كحالة إدراكية.³

في النهاية، يقترح الحرب العالمية الأولى أن الحدث التاريخي لا يمكن استيعابه بالكامل عبر التمثيل المباشر. من خلال تفكيك التشكيل إلى حقل من القوى العلائقية، يبني فيرتوسو نظاماً بصرياً تتجلى فيه التاريخ كشبكة مترابطة من الأفعال والبنى والتجارب. يتحدى العمل تقاليد الرسم التاريخي، مستبدلاً الوضوح السردي بالتعقيد النظامي، ويدعو المشاهد إلى بناء المعنى بشكل نشط.