الحرب العالمية الثانية (2008)

في World War II (2006–2008)، يبني جيورجيه فيرتوسو حقلاً تصويرياً يعيد تشكيل الصراع العالمي كنظام من القوى المتزامنة والمتفاعلة، بدلاً من كونه حدثاً تمثيلياً. تمتدّ اللوحة عبر صيغة ضخمة، وتتنازل عن السرد التشخيصي لصالح مصفوفة بصرية موزعة تتفاعل فيها الكثافة الهندسية مع التجزؤ البيومورفي في توتر مستمر. لا تصوّر اللوحة معارك أو قادة أو جغرافيا؛ بل تترجم تعددية الحرب العالمية إلى لغة مجردة تُنظَّم عبر التصادم، والتزامن، والتحميل النظامي.¹

إحدى الخصائص البنيوية الحاسمة للعمل هي غياب أي تسلسل هرمي ثابت في التكوين. بخلاف أعمال سابقة كانت تُنظَّم عبر محاور اتجاهية أو بؤر مركزية، تقوم هذه اللوحة بتفعيل السطح بأكمله بشكل متساوٍ، مما ينتج حالة لا تهيمن فيها أي منطقة على الإدراك. تتكاثر الأشكال عبر القماش في تشكيلات متراكبة، لتُنتج حقلاً بصرياً يقاوم الإغلاق. يعكس هذا التشبع المقياس الموسّع للحرب الحديثة، حيث تعمل مسارح متعددة في وقت واحد ولا يمكن لأي منظور واحد أن يحتوي الكل.²

تستمر التشخيصات الشكلية لكنها تبقى غير مستقرة بنيوياً. تظهر الظلال—المبنية عبر زخارف عينية وحدود مجزأة—بشكل مؤقت فقط قبل أن تتلاشى داخل الأشكال المجاورة. تتداخل الوجوه، وتشترك في الحدود، وتتجزأ تحت الضغط، مما ينتج حالة لا يمكن فيها تثبيت الهوية. وهكذا تُزيح اللوحة الذات التقليدية في الرسم التاريخي، وتستبدلها بتكوينات عابرة لا وجود لها إلا داخل حقل من القوى المتنافسة.³

يمكن فهم الفضاء في اللوحة كتكثيف لعدة مسارح حرب. الأشكال الكثيفة والمضغوطة في الجهة اليسرى تستحضر ظروف القرب والتشابك المرتبطة بالمسرح الأوروبي، حيث تتداخل الهويات المدنية والعسكرية تحت الضغط. في المقابل، تشير التكوينات الأكثر اتساعاً ولكن المجزأة داخلياً في الجهة اليمنى إلى مسرح المحيط الهادئ، الذي يتميز بالحركة والبعد والتفاعل المُوسَّط تكنولوجياً. هذه المناطق ليست منفصلة جغرافياً، بل تتعايش داخل المجال البصري نفسه، منتجة منطقاً مكانياً متزامناً.¹

يعمل الحقل الأحمر المركزي كنقطة عقدة حرجة داخل التكوين. ورغم أنه يبدو في البداية كمرتكز، فإن تجزؤه الداخلي يزعزع أي إمكانية للاستقرار. تتحول الأشكال المتعددة المدمجة والمتجهات المتنافسة إلى موقع توتر مركز بدلاً من أن تكون حلاً أو توازناً. يمكن فهم هذه المنطقة كنموذج موازٍ لأنظمة التنسيق العالمية، حيث تكون السلطة موزعة ومتنازعاً عليها وغير قادرة على تنظيم الحقل الذي تشغله بالكامل.²

توسّع المناطق المحيطية المنطق البنيوي للوحة إلى مجالات إضافية. تشير المناطق العليا، التي تتسم بملامح متكررة ومشكّلة جزئياً، إلى أنظمة إعادة إنتاج وتجريد مرتبطة بالعمليات الصناعية والبيروقراطية. في السجل السفلي، تتمدد الأشكال وتذوب، مما يدل على انتقال من الفعل النشط إلى التشتت والبقايا الحركية. تعزز هذه التحولات عدم استقرار الأدوار، حيث تنهار الفوارق بين المدني والجندي والدولة والآلة إلى سلسلة متصلة من الحالات المتغيرة.³

يُعدّ المقياس الضخم للوحة (3.23 × 3.4 متر) عنصراً أساسياً في تأثيرها الإدراكي. من مسافة بعيدة تظهر كحقل موحّد لكنه غير مستقر؛ ومن القرب تتفكك إلى علامات دقيقة وحواف متقطعة. يفرض هذا التذبذب حركة جسدية مستمرة، تتطلب التنقل عبر السطح لبناء تماسك مؤقت. تصبح الإدراك عملية نشطة تعكس الديناميات الداخلية للظهور والتفكك في العمل.

لونياً، يعزز هيمنة الأحمر المشبع، إلى جانب الأخضر والأصفر والأبيض المكثف، إحساس عدم الاستقرار. لا يعمل اللون كعنصر توحيد، بل كقوة تفريق واضطراب تولّد مناطق من التوتر البصري والانقطاع. تعمل السطحية كحقل طاقي توجه فيه التباينات اللونية الحركة وتفكك الشكل.

في النهاية، يبني World War II نظاماً بصرياً لا تُفهم فيه التاريخ كسلسلة خطية من الأحداث، بل كشبكة مترابطة من القوى. عبر تفكيك الشكل والأدوار والانقسامات المكانية، يعيد فيرتوسو تعريف إمكانيات الرسم التاريخي، مقترحاً نموذجاً ينبثق فيه المعنى من التفاعل مع التعقيد والتزامن وعدم الاستقرار البنيوي.