World War II (2006–2008) لغيورغي فيرتوسو يقدم تركيبًا تجريديًا ضخمًا يُعاد فيه تصور الصراع العالمي في شكل حقل كثيف من الأشكال المتداخلة والشدة اللونية والاضطراب الإيقاعي. بدلاً من تمثيل شخصيات أو أماكن أو أحداث قابلة للتحديد مرتبطة بالحرب العالمية الثانية، تبني اللوحة بيئة بصرية تتفاعل فيها التجزئة الهندسية والعناصر البيومورفية باستمرار. السطح مُفعّل بالكامل، دون نقطة مركزية واحدة، ويدعو المشاهد إلى التنقل داخل نظام يتحدد بالتزامن والضغط والتوتر غير المحسوم.¹

عبر التكوين، تظهر الظلال بشكل عابر من خلال تجمعات من زخارف شبيهة بالعيون وشظايا من الخطوط الخارجية، موحية بوجود إنساني دون تثبيت الهوية. تتراكب هذه الأشكال وتذوب وتُعاد تركيبها، مما يعكس عدم استقرار الأدوار داخل الصراع—حيث تصبح الفروقات بين المدني والجندي والأنظمة الميكانيكية أكثر ضبابية. تنتقل المناطق المكانية من كثافة مضغوطة إلى انفتاح نسبي، ما يستحضر تزامن مسارح حرب متعددة، من الصراع الإقليمي المركز إلى اشتباك واسع النطاق ومُدار تكنولوجيًا.²

لونيًا، يخلق هيمنة الأحمر المشبع، المتقطع بأخضر متباين وأصفر وانقطاعات لونية باهتة، إحساسًا بالحرارة البصرية والطاقة الحركية. ينتج تطبيق الطلاء الزيتي المتدرج سطحًا ذا نسيج تظهر فيه الأشكال وتختفي عبر طبقات متعددة، مما يعزز عدم الاستقرار الديناميكي للعمل. وبحجمه الضخم، تتطلب اللوحة حركة جسدية، مما يجبر المشاهد على التفاعل معها كحقل غامر يُبنى فيه المعنى عبر الإدراك لا عبر التمثيل.³

تصبح عدم الاستقرار المميزة للأدوار عند فيرتوسو—مدني، جندي، دولة، آلة—هنا بنية تفسيرية مركزية. فبدلاً من إسناد هذه الفئات إلى كيانات بصرية منفصلة، توزّعها اللوحة عبر مناطق تحول متداخلة. يمكن لشكل واحد أن ينتقل بين حالات مختلفة بحسب التركيز الإدراكي، مما يقوّض أي تمييز ثابت بين الفاعلية والنظام.¹

يعمل الحقل المركزي كمنطقة تحميل بنيوي زائد. التراكم اللوني الكثيف والتجزؤ الداخلي يمنعان أي قراءة مستقرة، ويولدان بدلاً من ذلك حالة تُؤجَّل فيها التماسك باستمرار. تعكس هذه اللااستقرار التحدي المعرفي لتمثيل الحرب الشاملة، حيث لا يمكن لأي منظور واحد أن يحيط بتزامن العمليات العالمية.²

تمتد المناطق الطرفية من هذه المنطقية في حالات متمايزة لكنها مترابطة. تشير بعض المناطق إلى التكرار الصناعي والتوحيد الميكانيكي، بينما توحي أخرى بالذوبان أو الإزاحة أو الحركة المتبقية. هذه الاختلافات لا تؤسس سرديات منفصلة، بل تعمل كتعبيرات مترابطة لحقل نظامي واحد.³

في النهاية، تقترح اللوحة التجريد كنموذج لفهم التعقيد التاريخي خارج حدود التمثيل. من خلال تفكيك الهرمية، وعدم تثبيت أي شكل، وتوزيع المعنى عبر حقل مستمر من التوتر، يعيد فيرتوسو صياغة التفسير التاريخي كعملية نشطة من التنقل بدل الاعتراف. لا يشاهد المتلقي الحرب العالمية الثانية كصورة؛ بل يعبرها كنظام من القوى غير المحسومة بشكل دائم.¹

مُنفّذ بالألوان الزيتية على القماش بمقياس ضخم (3.23 × 3.4 متر)، يُنشئ الحرب العالمية الثانية حقلاً تصويرياً متصلاً لا يُسمح فيه لأي مركز تركيبي واحد بتثبيت الإدراك. تتكوّن السطحية عبر طبقات متراكبة من الصباغ، مُنتجة مناطق من الكثافة والتآكل تتغير وفق مسافة المشاهدة. هذا التذبذب بين التماسك والتفكك يُجبر المشاهد على إعادة ضبط القراءة المكانية باستمرار، مما يعكس التزامن والمنطق التوزيعي للحرب العالمية.¹

تُحكم البنية الداخلية للوحة من خلال التفاعل بين الصياغة الهندسية والاضطراب البيومورفي. العناصر الخطية الحادة تُنشئ مسارات اتجاهية مؤقتة، بينما تُقاطع الأشكال العضوية الشبيهة بالعين هذه المسارات وتعيد توجيهها، مما يمنع أي قراءة مستقرة للتسلسل أو الهرمية. وبدلاً من بناء العمق عبر المنظور الخطي، تُنتج اللوحة فضاءً بصرياً عبر التصادم والتراكب والضغط بين الأحداث البصرية.²

لونياً، تعتمد اللوحة على تباينات عالية الشدة—خاصة الأحمر المشبع، والأسود العميق، وتذبذبات غير مستقرة من الأخضر والأصفر—لإنتاج اهتزاز إدراكي عبر السطح. لا تعمل هذه الحقول اللونية كمساحات وصفية، بل كقوى تنشيط تُعيد تنظيم علاقة الشكل بالخلفية باستمرار. والنتيجة هي سطح لا يعمل كصورة ثابتة، بل كنظام طاقي تعمل فيه البنية والتفكك في آن واحد.³

في الحرب العالمية الثانية، يُنظَّم المجال البصري كنظام غير هرمي لا يتحكم فيه محور واحد في الإدراك. بل تعمل التكوينات عبر كثافة موزعة: حيث تتجمع مجموعات من الأشكال العضوية والهندسية على السطح، مُشكِّلة مناطق ذات شدة متغيرة بدلاً من بنية بؤرية موحّدة. هذه التجزئة تقاوم القراءة التصويرية التقليدية، وتستبدل التسلسل السردي بتنشيط متزامن عبر كامل اللوحة. والنتيجة هي مجال بصري يجب فيه إعادة بناء المعلومات من خلال الحركة بدلًا من الفهم الفوري.¹

تظهر الظلال البشرية بشكل متقطع داخل هذا البناء، لكنها لا تستقر أبداً في هيئات مكتملة. فهي تتشكل عبر خطوط جزئية، وعُقَد شبيهة بالعين، وانقطاعات لونية متداخلة، توحي مؤقتاً بوجود بشري قبل أن تتلاشى مجدداً في التجريد. هذه التكوينات غير المستقرة تتنقل بين أدوار—مدني، جندي، دولة، آلة—من دون أن تستقر في هوية ثابتة. وهكذا تنتج اللوحة حالة يتم فيها توليد التمثيل التشكيلي وتفكيكه باستمرار داخل اللحظة الإدراكية نفسها.²

لونيًا، تُكثّف التكوين عدم استقراره البنيوي عبر تباينات عالية الشدة بين الأحمر المشبع، والأخضر المُخفَّف، ومناطق مجزأة من الأسود والأبيض. لا تعمل الألوان بوصفها وصفاً تمثيلياً، بل كقوة اضطراب مكاني تُنتج ضغطاً بصرياً يوجّه الحركة عبر السطح. وعلى مقياس 3.23 × 3.4 متر، تصبح هذه التأثيرات جسدية أكثر من كونها بصرية بحتة، مما يفرض على المتلقي التحرك فعلياً داخل العمل لبناء تماسك مؤقت. وهكذا يحوّل العمل الإدراك إلى عملية نشطة للتفاوض مع عدم الاستقرار.³

في الحرب العالمية الثانية، لا يعمل الرمز من خلال الاستبدال الأيقوني بل عبر التشابه البنيوي. بدلاً من إسناد معانٍ ثابتة إلى عناصر محددة، يبني فيرتوسو حقلاً تصبح فيه البنية نفسها وسيطاً للضغط التاريخي. تُحيل التجمعات الكثيفة من الأشكال المتراكبة إلى حالات التشابك والتشبع المرتبطة بالنطاق العالمي للحرب، حيث تعمل جبهات متعددة وفاعلون وأزمنة متزامنة في آن واحد.¹ إن غياب التشكيل الثابت ينقل المعنى الرمزي من التمثيل إلى الكثافة العلائقية.

تعتمد الصورة على أشكال متكررة شبيهة بالعين وظلال مجزأة توحي بشكل متقطع بوجود بشري. تعمل هذه العناصر أقل كأشكال قابلة للتحديد وأكثر كنقاط إدراك غير مستقرة، تنظّم الفوضى المحيطة مؤقتاً في تماسك هش. غير أن هذا التماسك يُزعزع فوراً بفعل التداخلات الهندسية والاضطرابات اللونية. وينتج عن ذلك اقتصاد رمزي تُبنى فيه الهوية والإدراك والفاعلية وتتفكك باستمرار بدلاً من أن تُعرض كحالات ثابتة.²

يعمّق اللون هذه اللااستقرار الرمزي. تعمل الدرجات الحمراء المشبعة كمناطق توتر وتلاقي، بينما تقوم الأخضر والأصفر والحقول الداكنة بتفتيت الاستمرارية المكانية. تقاوم هذه التحولات اللونية القراءة السردية وتنتج مجالاً من الصراع البصري حيث يظهر المعنى من خلال التذبذب لا من خلال الحسم. وبهذا يصبح العمل نفسه حالة من اللااستقرار، تعكس التعقيد غير القابل للاختزال للحرب الشاملة الحديثة.³

في الحرب العالمية الثانية، لا تتموضع الشدة العاطفية داخل شخصيات فردية، بل تُوزَّع على كامل الحقل التصويري، مما ينتج حالة من الانفعال الجمعي بدلاً من التعبير الشخصي. لا يواجه المشاهد ذواتاً قابلة للتحديد تعاني أو تمارس الفعل؛ بل تُشفَّر العاطفة كضغط وتشبع وعدم استقرار داخل البنية نفسها. هذا التحول ينقل التعاطف من التمثيل إلى الإدراك، حيث تنشأ الاستجابة العاطفية من التنقل داخل نظام غير مستقر بدلاً من التماهي مع شخصية معينة.¹

تحافظ اللوحة على توتر مستمر بين التماسك والتفكك، مولِّدة حالة من القلق الإدراكي تعكس الظروف التاريخية للحرب الشاملة. ومع ظهور الأشكال وتلاشيها دون حسم، يُوضَع المشاهد في دورة مستمرة من التعرف والفقدان، تعكس عدم استقرار المعنى في الصراعات النظامية واسعة النطاق. التجربة العاطفية هنا ليست تطهيرية بل تكرارية، تُعرَّف بمحاولات متكررة لتثبيت ما يرفض أي استقرار.²

في النهاية، تبني هذه العمل سجلاً عاطفياً يقوم على الإرهاق والتحميل الزائد والتزامن. بدلاً من تقديم حل سردي أو إغلاق رمزي، فإنه يحافظ على حقل يُنتَج فيه الانفعال عبر المدة والانتباه. وبهذا المعنى تصبح التجربة العاطفية غير منفصلة عن الإدراك البنيوي: فالشعور بالعمل يعني التحرك داخل عدم استقراره، حيث يعيد المعنى والعاطفة تشكيل بعضهما البعض باستمرار.³